对于盛大规模的“百年中国画展”，尽管有不同的评价，但它注定是21世纪初中国画坛上的一个重大事件。

　　在全部参展的画家中，1901至1949年之间有60人，1950至1978年之间有109人，1978年至2000年之间有345人。而在1978年之后，1980至1989年之间有117人，1990年至2000年之间有228人（以上合作或集体创作的作品算1人）。从上述的这一组数字中可以看出，本来是具有历史感的画展，却因为“厚今薄古”而缺少历史感。而从展览的实际效果看，五百余众的数量非但没有烘托百年中国画的繁荣，相反却削弱了百年中国画的成就。

　　但是，因此而准确地反映了当代中国画或关于中国画的各方面的现状。 　　

　　由“百年中国画展”组委会举办的“百年中国画学术研讨会”，10至12日在北京举行。出席会议的有来自各省市和香港、台湾、澳门地区的正式代表60余人，另有一部分列席会议的人员旁听。

　　通过展览研讨百年中国画，能够非常直观地看到百年中国画发展的线索和成就，也清楚地看到百年中国画发展的问题和不足。从80年代中期以来，关于中国画问题的研讨会不计其数，有不同的层次和规模，而此次的规模和阵容是比较大的，特别是得到了美协领导的重视。80年代中期参加研讨会的像李可染、叶浅予那一辈的老先生，大都已经作古，而此次参加会议的人员中又有了许多新生的力量。 　　

　　可以说在这百年的中国画发展中，对于其中的问题也几乎研讨了百年，正所谓前赴后继。问题是可以研究的，但是画画的事情往往不是以研究家的愿望而发展的。或许这也是现代社会的一种专业分工，否则理论家们干什么。

　　历来研讨中国画，往往离不开探讨中国画的概念，说着说着就绕进去了，而一绕进去就是难分青红皂白。在与时俱进的发展中，这个问题是越来越说不清。可是，如果这个问题都说不清，又如何去说其它相关的问题？假如不较真的话，只要是好画就行，是不是中国画、和如何是中国画都不重要，目前的状况实际上也是如此。 　　

　　这次的3天会议，有全体会议和分组会议，经过分组会议，后来集中了3个论题：关于“中国画的现代性的问题”；关于“中国画艺术与科学的问题”；关于“中国画在新世纪的发展问题”。发言可以说是踊跃，争论却不算激烈。类如像强调中国画和中国文化的独立性等问题，在日益强盛的国力和不断增进的自信心以及“9·11”的背景下，也渐成共识。